01.01.2015
15:46

Что сказал Кончаловский и что сказалось.

28.12.2014
11:45

Ты что, с Урала?

25.12.2014
11:11

Что есть правда, а что - ложь.

21.12.2014
10:16

Бедный Врубель.

20.12.2014
18:49

Могу ли я?

20.12.2014
13:42

Недопостижимое.

19.12.2014
20:10

Поддаюсь на провокацию.

19.12.2014
11:33

Загадка в квадрате.

17.12.2014
18:52

Разгадка.

15.12.2014
15:12

Жизнь духа и жизнь тела. (Продолжение)

11.12.2014
14:20

Жизнь духа и жизнь тела.

10.12.2014
21:07

Горловские рассказы.

01.12.2014
20:51

Злоба критика на критика.

28.11.2014
16:06

До краха СССР оставалось - сколько там? - лет.

26.11.2014
19:31

Я волком бы выгрыз...

26.11.2014
15:22

"Троица" Рублёва - не икона.

25.11.2014
10:26

Буйда.

25.11.2014
10:22

Буйда.

14.11.2014
20:02

Ложь рождает ложь.

08.11.2014
17:01

Опять этот Чехов.

Опять, потому что мне заказали написать про ⌠Хамелеон■ 1884 года.

Нудный Чехов. Я смею так написать, потому что меня просветили (Шалыгина), что метод Чехова √ довести читателя до предвзрыва, не меньше, чтоб читатель уже сам, из-за этого максимализма чеховского недовольства этим миром, понял в какое иномирие, любезное себе, Чехов читателя манит.

Это иномирие настолько необычно, что Чехов, понимая, что читатель не врубится, невольно подсказывает ему, давая образ.

⌠Начало работы А.П.Чехова над телеологией ритма мы видим в появлении среди рассказов-сценок начинающего Чехова таких рассказов, как "Налим", "Мыслитель", "Егерь", "Хамелеон", "Тоска", ритмическая организация которых буквально гипнотизирует читателей┘ В них Чехов пробует свою силу власти над читателем, удерживая его внимание на бесфабульном событии■ (Шалыгина. http://shaligina.narod.ru/disser_1.htm).

Проще и конкретнее говоря, Чехов заражает нас погружением во вневременное:

⌠Кругом тишина... На площади ни души...■.

Так это √ лингвистические образы вневременного.

А ритмом даётся само время √ ⌠чередование " напряжения" - "разряжения"■ (Там же).

Что есть разряжение? √ Во-первых, монотонность:

⌠Через базарную площадь идет полицейский надзиратель Очумелов в новой шинели и с узелком в руке. За ним шагает рыжий городовой с решетом, доверху наполненным конфискованным крыжовником■.

⌠┘дается избыточная для читателя информация о персонажах с большим количеством деталей и уточнений┘ рассеивает внимание читателей■ (Там же)

Напряжением оказывается собачий визг, крик укушенного, ловля собаки.

Затем √ разряжение в виде первого разбирательства. Виновата собака.

Вдруг √ новое напряжение: собака генерала.

Новое разряжение в виде нового разбирательства. Виноват дразнивший.

И √ новое напряжение: у генерала нет таких собак.

И так далее.

И кончается тем же, чем и начиналось:

⌠┘продолжает свой путь по базарной площади■.

Время идёт, а ничего, собственно, не происходит. А время идёт. А ничего не происходит.

Пусть не обманывает краткость рассказа. Чехов хотел довести вас до предвзрыва. Это ж ужас: жизнь √ как смерть. В ней ни-че-го не происходит┘

Нам, может, и трудно вспомнить про смерть. Но не Чехову в 1884 году, когда у него открылось кровохаркание.

И вот эта отвратительность жизни + отвратительность смерти = жажда иномирия, где вообще нет времени. Метафизика некая.

⌠И здесь не названная, не ограниченная никаким образом-символом, сквозь "настоящее", движется вечность■ (Там же).

Замечательно то, что между прочим признана нецитируемость художественного смысла того произведения, которое создано всем организмом автора, т.е. √ и подсознанием.

На подсознание указывает и тот факт, что Чехов, хоть и врач, долго не признавал наличие у себя чахотки.

Нецитируемость и подсознательное обусловливают друг друга.

Но оба не исчезли в творениях Чехова и тогда, когда он чахотку у себя признал. Одно слово √ художник до мозга костей, не способный на иллюстрацию знаемого или усиление эмоций от него.

8 ноября 2014 г.